PARIGI: Sul grande palco, abbiamo spostato le decorazioni de “La Bohème” utilizzando un trattore elettrico. Sei piani più in basso, altre scenografie vengono smontate o montate: all’Opéra Bastille, il lavoro del macchinista è di per sé uno spettacolo.

Il momento clou dello spettacolo: il set stesso, è stato in grado di salire e scendere tra il livello del palco e la sesta cripta per trasportare un centinaio di tonnellate di scenografie, in meno di 12 minuti.

Il palcoscenico mobile di 400 metri quadrati si moltiplica per nove dietro al palco e ai lati, con vani che consentono lo stoccaggio degli addobbi. Una rarità, ha anche una sala prove, una replica esatta del palco.

Dal primo posto in sala al “lontano” (fondo del palco), ben 100 metri, uno spettacolo di imponente maestosità che il pubblico raramente vede.

Inaugurata nel 1989, l’Opéra Bastille, la più grande d’Europa (2.745 posti a sedere), “mira a svolgere da tre a quattro spettacoli in completa sicurezza nella stessa settimana”, ha spiegato all’AFP Lionel Morin, capo ingegnere della sala, la seconda Opera di Parigi con Palazzo Garnier.

Pochi giorni prima del revival de “La Bohème” di Puccini (2 maggio-4 giugno), la sua squadra stava preparando le scenografie. Questa versione di Claus Guth nel 2017 ha fatto arrabbiare sia i critici che il pubblico, collocando la sua storia… nello spazio.

Una stazione spaziale del peso di quasi 12 tonnellate viene spinta al centro del palco da operai appollaiati su trattori elettrici.

Dopo che gli atti 1 e 2 sono finiti, i macchinisti hanno, in tempo reale, una pausa di 30 minuti per liberare il backstage della stazione e ripristinare un’altra scena, il pavimento lunare. Tutto questo grazie ad un sofisticato sistema di carrelli motorizzati, binari e trottole per far ruotare i vari elementi.

I macchinisti non erano soli: “c’erano gli elettricisti, i lighting designer, gli oggetti di scena e gli allestitori; abbiamo lavorato in collaborazione”, afferma Michel Foulquier, show manager.

Carichiamo fregi — che nascondono il proiettore — e supporti per alzare o abbassare decorazioni pesanti riposte su attaccapanni, utilizziamo gondole telescopiche per fissare rapidamente determinate decorazioni.

Bastille, “è un formicaio, una grande fabbrica”, riassume per AFP Sonia Allienne, macchinista da 20 anni presso la casa.

In una produzione affrettata (un cambio di scena molto rapido), “non c’è spazio per errori… Tutti sanno cosa devono fare”, dice.

Vista sotto la Senna

Il numero di macchinisti varia tra 100 e 120, di cui 90 titolari. “Abbiamo attività dal lunedì alla domenica, dalle 8:00 a mezzanotte, quindi dobbiamo coprire tutte queste fasce orarie”, spiega Lionel Morin. “Ci sono squadre assegnate per spettacolo, con un minimo di 12 persone sul set”.

A volte sono di più, come nella produzione di “Der Rosenkavalier” di Strauss, dove c’è una torre da spostare e richiede 40 persone. Altre volte, devi farlo molto velocemente, con “un effetto macchina ogni 30 secondi fino a 1 minuto”, dice Michel Foulquier.

Oltre alla squadra di scena, altri macchinisti erano impegnati al livello -6, 25 metri sotto il palco, e anche pochi metri sotto il livello della Senna.

Lì si offre allo sguardo un interessante mix di decorazioni.

“In questo momento, sul set, abbiamo +La Bohème+ che si alternerà alle serate di Maurice Béjart”, ha detto Lionel Morin.

“E a -6, stiamo disimballando + Nixon in Cina +, stiamo montando + The Makropoulos Affair + che verrà proiettato a settembre e stiamo finendo di montare + Romeo e Giulietta +”, che è stato presentato a giugno. “Questa è una grande opportunità”, ha detto.